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《荒野侦探》——消失在文学史中的文学者们

作者:闾橘子 2016-03-18 14:12 来源:原创 编辑:美朵

文章摘要
大概诗人看不起小说家,短篇小说家看不起长篇小说家,写严肃文学的看不起写通俗文学的,写推理武侠言情的又看不起网络文学……鄙视链就这么推演下去,字数越少,地位越高。这样确实不太好,比如像大仲马和狄更斯这样从畅销小说转身一变成为了经典文学的例子,又该怎么算呢?但是我们又不得不承认,从网络文学一路上升到诗歌,每个体裁的门槛是越来越高的。拿我来说,从很小的时候就已经知道,自己跟诗是扯不上什么关系了,毕竟没有这方面的才能,欣赏欣赏还可以,真的要写,肯定会把我憋死。所以呢?就像大老粗无比佩服文化人一样,我对诗人们抱有着

大概诗人看不起小说家,短篇小说家看不起长篇小说家,写严肃文学的看不起写通俗文学的,写推理武侠言情的又看不起网络文学……鄙视链就这么推演下去,字数越少,地位越高。这样确实不太好,比如像大仲马和狄更斯这样从畅销小说转身一变成为了经典文学的例子,又该怎么算呢?

但是我们又不得不承认,从网络文学一路上升到诗歌,每个体裁的门槛是越来越高的。拿我来说,从很小的时候就已经知道,自己跟诗是扯不上什么关系了,毕竟没有这方面的才能,欣赏欣赏还可以,真的要写,肯定会把我憋死。

所以呢?就像大老粗无比佩服文化人一样,我对诗人们抱有着某种神秘的敬意。

青年艺术家的苦恼在于,艺术追求总是要向现实生活妥协。

非青年艺术家大概已经习惯了这种境地,所以没有什么苦恼。

有的时候我常常在想,如果卡夫卡临死前真的把所有的手稿付之一炬,或者梵高和高更永远都没有进入到大众的视线,那我们是不是永远也看不到这些作品了?更加可怕的是,在人类几千年的历史里,又有多少梵高、高更和卡夫卡被人们忽视了呢?

前几天看阿尔·帕西诺自己导演的实验电影《中国咖啡》,两个穷得叮当响的中年艺术家在房间里有一搭没一搭地聊天,一个对另一个说道:“你知道文学家首先要学会什么吗?推销自己。”

可惜的是,真正的文学家对于推销员的行径,是丝毫不感兴趣的。

《荒野侦探》就是在说这么一群真正的文学家的故事。

从前看拉美文学最喜欢略萨的《酒吧长谈》,因为里面的主人公活脱脱是我中学时代的翻版。后来再看马尔克斯,看聂鲁达,博尔赫斯,《佩德罗·巴拉莫》,虽然五体投地高山仰止,却也从来没有什么再能代替我心中《酒吧长谈》的位置。直到我在书店里抬起头来,那是书架的边缘处,波拉尼奥的《荒野侦探》以崭新无比的姿态俯视着我。

第一次看波拉尼奥的书还是他的一本短篇集,名字起得非常好:《地球上最后的夜晚》,封面也不错,蓝色作为主色调,一个白色的“B”字印在中上部,点出了作者名字的首字母和小说里主人公的名字。

然而看完这本书,并没有什么感觉。可能是读的不细心,也可能是写得本来就不是很好,更可能是有博尔赫斯和科塔萨尔珠玉在前,短篇小说能够再次震撼人心,已经是难于登天。

但是没有关系,波拉尼奥心中的沟壑,从来就不是短篇小说那一万多字能够概括的。我觉得,他所关注的是那一代拉美人关于文学的梦想和幻灭。

简而言之,《荒野侦探》就是描述了一个文学运动的参与者们二十年间各自的人生遭遇,又穿插进了他们对某个几十年前就已经销声匿迹的女诗人的追寻之旅。

书里的两个主人公各自代表了文学青年的两种截然不同的结局:一个败给了现实,回到家乡,过着平庸的生活,就连从前年少时的锋芒都完全消耗殆尽,退化成了某个微不足道的普通人;另一个则永远在游荡,见到各种各样的人,一次又一次地陷入爱情,却总是无法摆脱落魄的命运,最后在非洲的丛林里,为了陪伴决定自杀的朋友,随着一伙游击队寻找敌人,就此失踪。

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本文标题:《荒野侦探》——消失在文学史中的文学者们

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